Научная фантастика рэй брэдбери. Все книги рэя брэдбери
Рэ́ймонд Ду́глас (Рэй) Брэ́дбери ( 22 августа 1920 года, Уокиган, США - 5 июня 2012 года, Лос-Анджелес) - американский писатель, наиболее известный по антиутопии «451 градус по Фаренгейту», циклу рассказов «Марсианские хроники» и частично автобиографическому роману «Вино из одуванчиков».
За свою жизнь Брэдбери создал более восьмисот разных литературных произведений, в том числе несколько романов и повестей, сотни рассказов, десятки пьес, ряд статей, заметок и стихотворений.
Брэдбери традиционно считается классиком научной фантастики , хотя значительная часть его творчества тяготеет к жанру фэнтези, притчи или даже сказки.
Семья
Дед и прадед Рэя, потомки первопоселенцев - англичан, приплывших в Америку в 1630 году, в конце 19 века издавали две иллинойские газеты (в провинции это определённое положение в обществе и известность).
К моменту рождения Рэя отцу его еще не исполнилось и 30. Он работал электромонтёром и был уже отцом четырёхлетнего сына - Леонарда-младшего (вместе с Леонардом-младшим родился его брат-близнец - Сэм, но он умер двух лет отроду). В 1926 у Брэдбери появляется сестрёнка - Элизабет, она также умерла будучи ребёнком.
Рэй редко вспоминал отца, чаще - мать, и только в третьей его книге (“Лекарство от меланхолии”, 1959) можно найти следующее посвящение: “Отцу с любовью, проснувшейся так поздно и даже удивившей его сына”. Впрочем, Леонард-старший прочесть этого уже не мог, он умер за два года до этого, в возрасте 66 лет.
Когда Рэй окончил среднюю школу, ему не смогли купить новый пиджак. Пришлось идти на выпускной вечер в костюме покойного дяди Лестера, который погиб от руки грабителя. Дыры от пули на животе и спине пиджака аккуратно заштопали.
В 30-х годах семейство Брэдбери перебралось в Лос-Анджелес.
На пути к успеху
У Рэя Брэдбери так и не было никакого образования, кроме средней школы, которую он закончил в 1938 году. Брэдбери не смог поступить в колледж, у него не было денег. Зато он часами просиживал в библиотеке за книгами. Поэтому Рэй сам называл себя человеком, закончившим библиотеки вместо колледжа.
В 1937 году Брэдбери вступил в лос-анджелесскую «Лигу научных фантастов», которая была одним из многих объединений молодых писателей, активно возникавших в возрождающейся после Великой Депрессии Америке.
Рассказы Брэдбери начали публиковаться в дешёвых журналах, печатавших множество фантастической прозы, часто недостаточно качественной.
“Я начал читать произведения Достоевского, когда мне было 20 лет. Из его книг я узнал, как нужно писать романы и рассказывать истории. Я читал и других авторов, но, когда я был моложе, Достоевский был основным для меня”
Брэдбери продолжал писать рассказы, лучшие из которых вскоре были опубликованы в первом сборнике, названном “Тёмный карнавал”. Издание однако было встречено публикой без особого интереса. Спустя три года появился сборник “марсианских” рассказов, составивший роман “Марсианские хроники”, который стал первым настоящим коммерчески успешным литературным творением Брэдбери. Писатель потом признавался, что считает “Хроники” своей лучшей книгой.
Когда Рэй вез этот сборник в Нью-Йорк к литературному агенту Дону Конгдону, у него не было денег даже на поезд: пришлось ехать на автобусе, а с Конгдоном он связывался исключительно по телефону бензоколонки, находившейся напротив его дома. Но уже во вторую поездку в Нью-Йорк Брэдбери встретили поклонники его творчества: во время остановки в Чикаго они хотели получить автограф к первому изданию “Марсианских хроник”.
Признание
Всемирная слава пришла к Брэдбери после издания романа “451 градус по Фаренгейту” в 1953 году. Роман впервые был опубликован в недавно появившемся журнале Playboy.
В романе Брэдбери показал тоталитарное общество, в котором любые книги подлежат сожжению. В 1966 году режиссёр Франсуа Трюффоэкранизировал роман, выпустив полнометражный фильм “451 градус по Фаренгейту”.
Став популярным писателем, Брэдбери продолжал активно писать, работая по несколько часов каждый день. В 1957 году вышла его книга “Вино из одуванчиков ”, к которой затем он написал продолжение под названием “Лето, прощай! ”. Однако, редакторы отказались печатать продолжение, сославшись на “незрелость” текста: писатель выпустил вторую часть лишь в 2006 году , спустя полвека после первой.
Роман “Вино из одуванчиков”, как и “Марсианские хроники”, был составлен из отдельных рассказов, некоторые из которых ранее уже публиковались. Книга эта однако представляет собой более целостное произведение, чем “Хроники…”.
“Вино из одуванчиков” считается наиболее автобиографичным романом Брэдбери, причём авторские черты можно заметить сразу в двух героях - братьях Томе и Дугласе Сполдинг, живущих в городке Грин Таун, прототипом которого стал родной для Брэдбери Уокиган.
Рэя Брэдбери часто называют “мэтром фантастики”, одним из лучших писателей-фантастов и основоположником многих традиций жанра. Однако сам он не относил себя к писателям-фантастам и не стеснял себя узкими рамками - в жанре фантастики написана лишь часть его произведений.
Тем не менее, помимо множества общелитературных премий, Брэдбери является обладателем нескольких наград в области фантастики: Небьюла (1988), Хьюго (1954).
Будучи уже довольно пожилым человеком, каждое утро Брэдбери начинал с работы над рукописью очередного рассказа или повести, веря в то, что ещё одно новое произведение продлит ему жизнь.
Книги выходили почти каждый год. Последний крупный роман увидел свет в 2006 году , ещё до выхода получив высокий покупательский спрос.
В 79 лет Брэдбери перенёс инсульт, после чего все последние годы жизни был прикован к инвалидному креслу, однако сохранял присутствие духа и чувство юмора. В одном из интервью на вопрос про своё девяностолетие Брэдбери ответил так:
Знаете, а девяносто лет - это вовсе не так круто, как я думал раньше. И дело не в том, что я езжу по дому в кресле-каталке, застревая на поворотах… Сотня просто звучит солиднее. Представьте себе заголовки во всех газетах мира - «Брэдбери исполнилось сто лет!». Мне сразу выдадут какую-нибудь премию: просто за то, что я ещё не умер.
Любовь
Всю свою жизнь Брэдбери жил с одной женщиной - Маргарэт (Marguerite McClure). Вместе они нажили четверых дочерей (Tina, Ramona, Susan и Alexandra).
Они поженились 27 сентября 1947 года. С этого дня в течение нескольких лет она работала целыми днями, чтобы Рэй мог оставаться дома и работать над книгами.
Её руками был набран первый экземпляр «Марсианских хроник». Ей же и была посвящена эта книга. Маргарэт за жизнь изучила четыре языка, а также слыла знатоком литературы. Ещё она хорошо разбиралась в винах и любила кошек. Все, знавшие её лично, отзывались о ней, как о человеке редкого обаяния и обладательнице незаурядного чувства юмора.
Культовые цитаты Рэя Брэдбери
451 градус по Фаренгейту
- Есть преступления хуже, чем сжигать книги. Например - не читать их.
- Жизнь - это одиночество. У нас есть все, чтобы быть счастливыми, но мы несчастны.
- Шире открой глаза, живи так жадно, как будто через десять секунд умрёшь.
- Оставить тебя в покое! Хорошо. Но как я могу оставить в покое себя?
- Если я буду говорить долго, то, может быть, и договорюсь до чего-нибудь разумного.
- Без досок и гвоздей дом не построишь, и если не хочешь, чтобы дом был построен, спрячь доски и гвозди. Если не хочешь, чтобы человек расстраивался из-за политики, не давай ему возможности видеть обе стороны вопроса. Пусть видит только одну, а еще лучше - ни одной.
Вино из одуванчиков
- Мелкие радости куда важнее крупных. Рано утром по весне прогуляться пешком не в пример лучше, чем катить восемьдесят миль в самом роскошном автомобиле; а знаете почему? Потому что все вокруг благоухает, все растет и цветет. Когда идешь пешком, есть время оглядеться вокруг, заметить самую малую красоту.
- В войне вообще не выигрывают, Чарли. Все только и делают, что проигрывают, и кто проиграет последним, просит мира. Я помню лишь вечные проигрыши, поражение и горечь, а хорошо было только одно - когда все кончилось.
- Когда человеку семнадцать, он знает все. Если ему двадцать семь и он по-прежнему знает все - значит, ему все еще семнадцать.
- Про женщину всегда сплетничают, даже если ей уже стукнуло девяносто пять.
- Первое, что узнаешь в жизни, - это то что ты дурак. Последнее, что узнаешь, - это что ты все тот же дурак.
- Господу Богу это, наверно, не повредит, а вот Лео Ауфману один вред и никакой пользы.
- У нас, землян, есть дар разрушать великое и прекрасное. Если мы не открыли сосисочную в Египте среди развалин Карнакского храма, то лишь потому, что они лежат на отшибе и там не развернешь коммерции. (Марсианские хроники)
- В нашей семье царила атмосфера дружелюбного неуважения. Мы с братом считали, что все карты в наших руках и что мы понимаем в них, безусловно, больше, чем отец. Отец был уверен, что знает больше матери, а мать не сомневалась, что является мозговым центром всей нашей компании. Но это к лучшему. Я хочу сказать, что если в семье существует дружелюбное взаимное неуважение, то она, может быть, никогда и не распадется. При условии, конечно, что у такой семьи имеется объект для совместных нападок, который ее как бы подпитывает. Но как только такой объект исчезает, распадается и семья. (Мотель вещей курицы)
- С каких это пор ты стал полагать, будто быть хорошим - и значит быть счастливым? (Надвигается беда)
- У зла есть только одна сила - та, которой наделяем его мы сами. (Надвигается беда)
В нашей стране самые разные читатели знают и любят творчество американского писателя Рэя Брэдбери - и те, кому дорого его волнение, волнение современника великой эпохи перемен, и те, кто видит в нем лишь рассказчика уд и вительных фантастических историй.
Творчество Брэдбери неповторимо своеобразно Он - автор нескольких повестей: “Марсианские хроники”. “451° по Фаренгейту”, “Вино из одуванчиков”, “Надвигается беда” - и сборников рассказов. Но что бы он ни писал - рассказ, повесть или сценарий, - он всегда остается самим собой, узнаваемым с первых строк - удивительным поэтом мира пр е вращений, мира тревог и надежд. Трагические конфликты окружающей действительности, историч е ские сдвиги, судьбы людей - все это Брэдбери воспринимает лирически, эмоционально. В его пересказе фантастич е ская история покорения Марса - это не хроника событий, а пестрая в е реница человеческих жизней, встреч и разлук, смертей и надежд, любви и боли. Внешне “Марсианские хрон и ки” - это сборник новелл, не связанных между собой ничем, кроме названия, да и то очень условного, ибо Марс у Брэдбери разный от рассказа к рассказу. Но внутренне все новеллы скреплены единым чувс т вом, настроением, одной всепобеждающей мыслью о горечи человеческих утрат, тяжести человеческого пути и р а дости торжествующей, человечности. “Марсианские хроники” - это поэма о человеке и его борьбе за подлинно ч е ловеческий мир больших чувств, против всего злобного, равнодушного, жестокого.
Таков Брэдбери во всем. Он пишет о будущей истории, но не как историк, последовательно и ме т одично, а взволн о ванно и потрясение, как очевидец людских страданий и радостей, ибо, по существу, он пишет о своем времени. Ему беск о нечно важнее всех дат и открытий передать чудо человеческой улыбки или жеста, рассказать о простой и вечной рад о сти жизни или о такой же простой и бездонной глубине человеческого горя. Из этих атомов сущ е ствования для Брэдбери складывается история. Подлинным героем фантастики Брэдбери являются не наука и техника, изменяющие мир, а чел о век, живущий в этом исподволь меняющемся мире. Он пишет о том, что чувствует человек, когда чудо - радостное или грозное - входит в его жизнь. Удивительно пишет Брэдбери о человеке и о том, что его окружает, - будь то Земля, или космос, или холмы Марса, - с такой бережной чистотой, с такой пронз и тельной нежностью или печалью, что рассказы его кажутся плывущими в памяти строчками стихов или идущей неизвестно откуда музыкой. Да они и в самом деле нап о минают поэзию, музыку: так же сливаются, отражаются друг в друге, переплетаются их настро е ния, темы, повторы, образуя настойчивые глубинные мотивы чувств и мы с лей.
Фантастика Брэдбери всегда немного печальна. Это чувство рождено сознанием неизбежности утрат на том трудном пути, которым идут люди. Это чувство рождено и грустью расставания с “остановленным мгновением”, в к о торое вместились человеческие надежды, радость, боль, тоска. Всего лишь несколько минут из жизни чел о века, по имени Холлис, показал нам Брэдбери в рассказе “Калейдоскоп”, но в них вместилась и вся его бессмысленно одинокая жизнь, и мечты, и разочарования, и последний полет - к смерти, и закономерный итог мучительных ра з мышлений: “если бы, если бы сделать что-нибудь хорошее теперь, когда все кончено, если б сделать что-то хорошее и знать про себя: я это сд е лал”. “Когда я врежусь в воздух, я вспыхну как метеор. Хотел бы я гнать, увидит меня кто-нибудь?” - вот последняя мысль Холлиса, за которой следует уд и вительный по светлой печали конец: “Маленький мальчик на проселочной дороге поднял голову и закричал:
- М ама, смотри, смотри! Падучая звезда !
Ослепительная яркая звезда прочертила небо и канула в сумерки над Иллинойсом.
- Загадай желание, - сказала мать. - Загадай скорее желание!”
В рассказах Брэдбери время - почти всегда остановленное время, из которого выхвачены ослепительным лучом в о ображения мгновения жизни. В этой мгновенной вспышке все кажется остановившимся, застывшим - жа р кое солнце и Неподвижный летний зной над просторами полей, прохлада в комнатах стари н ных пустых домов, стеклянный звон воды в марсианских каналах; звуки тоже застыли, они длятся, нарастают, заполняют мир; и люди чаще всего застыли в заду м чивости, прислушиваясь к звону воды, шуму ветра, шагам на лестнице или внутреннему голосу. Все в мире Брэдбери словно прислушивается к чему-то приближа ю щемуся, готовому совершиться. Этот мир пронизан настроением тревожного ожидания чуда, и герои Брэдбери тоже ждут чуда или беды со всей силой надежд и отчаяния, на которую способны только люди. Так земные люди прислушиваются к непонятным, рождающимся в них словам давно исчезнувшего марсиа н ского языка, к тому, как неотвратимо входит в их тела что-то большое и прекрасное. И чудо совершается - в этих з а брошенных марсианских городах они превращаются в смуглых золотоглазых марсиан (рассказ “Смуглые и з о лотоглавые”).
“Чудо преображения” или “чудо беды” совершаются в мире Брэдбери с величайшей непроизвольностью, естес т венностью. Необычное таится в обычном - в природе, в людях. Оно пронизывает окружающее, дремлет в нем, готовое пробудиться. Это “двойное бытие” природы и человека, это дремлющее существование перемен придает рассказам Брэ д бери их трепетное, неуловимое очарование. Так дремлет беда в мрачной тишине ночи “Дракона”, прерываемой лишь тр е вожными, отрывистыми словами рыцарей. Так тревожит воображение чудовищный рубец пустынной автострады, пер е секающий необъятные, застывшие поля в “Большой дороге”.
Но в сказочном мире Брэдбери нет самого характерного для сказки - нет тех потусторонних сил, которые пор о ждают чудо или беду. Судьба героев Брэдбери - это не слепой рок. Перемены, превращения, чудеса вызваны к жизни мечтой или страхом, любовью, добротой или равнодушием, отчужденностью людей, то есть человеческими чувствами, поступками.
В рассказе “Калейдоскоп” история гибели выброшенных из взорвавшейся ракеты космонавтов звучит как прокл я тие одиночеству, отчужденности людей, порожденным обществом, где правит погоня за местом, за личным благопол у чием. О в то же время это рассказ о преодолении отчужденности, о горькой, слиш ком поздно пришедшей радости вза и мопонимания, любви к людям. Сытый и бездушный мир машинной цивилизации Брэдбери сравнивает с бетономешалкой (рассказ “Бетономешалка”). Она перемалывает в своих челюстях человеческую индивидуальность, уродует и опошляет все прекрасное. Герой рассказа бесконечно одинок, и это одиночество чувствующей и мыслящей личности неизбежно в мире земных и марсианских ме щан. Фарс м е щанского общества оборачивается трагедией личности и в конечном счете трагедией истории. Полицейская машина увозит последнего на земле прохожего в психиатрическую больницу: он осмели л ся уйти от телевизионных стен, от одури радио, от кондиционированного возд у ха, от оболванивающего стандартного расписания мещанского капиталистического рая, ушёл просто гулять, просто дышать ночью и прохладой (рассказ “Пр о хожий”). Точно так оке гонится полиция за героями рассказа “Кошки-мышки”: они пытались бежать из кошмарного атомного и бактериологического человеконенавистнического общества. Так из рассказа в рассказ все сильнее звучит м о тив трагической неустроенности мира, его внутреннего разлада.
В повести “451° по Фаренгейту” Брэдбери, как бы спроецировав в будущее современные США, показал мир, лише н ный творчества, созидания, его технику, приспособленную только для того, чтобы набивать желудки и оболв а нивать умы, чтобы наживаться на голоде миллионов и угрожать атомной смертью миллиард ам. Это мир, в котором п о жарники сжигают книги, ибо самое опасное для существования этого мира -свободное чувство и свободная мысль. Это мир, отг о роженный телевизионными стенами от природы - и с точника прекрасного и возвышенного. Это мир, в котором самые близкие люди бесконечно далеки друг от друга, разделены стеной непонимания, обречены на одиночество и поко р ность.
Так постепенно уходят из жизни чувства, знания, красота, культура, уступая место отчужденности, жесток о сти, равнодушию. И тогда неминуемо приходит расплата. Над городом Гая Монтэга беззвучно и стремительно прон о сятся атомные бомбардировщики, и город так же беззвучно тает в огне. А в рассказе “Завтра конец света” не менее трагичный конец Брэдбери поясняет словами: “Если подумать, как мы жили, этим должно было кончиться”.
Брэдбери никогда не объясняет, каковы первоисточники катастроф: жуткая убедительность его рассказов сил ь нее всяких объяснений: окружающий его мир настолько бесчеловечен, что он не может не погибнуть. Вот поч е му в его рассказах порой слышится мотив неизбежного конца, огня, в котором гибнет и все злое и все дорогое сердцу.
В рассказе “Вельд” львы, порожденные воображением детей, пожирают людей. В рассказе “Урочный час” д е ти ведут страшных пришельцев к месту, где прячутся родители. Дети - беспощадные разрушители, - этот образ словно преследует Брэдбери. Он видит этих детей, искалеченных, изуродованных капиталистической действител ь ностью. Для него это символ растоптанности самых естественных человеческих чувств, их извращения в самом зародыше и в то оке время - символ погибающего мира, в котором его будущее - д е ти - обращается против него самого.
Единственный выход, который может подсказать Брэдбери, это бегство. Герои Брэдбери бегут из механизир о ванного, равнодушного мира к природе, красоте, к людям. Уходят негры из “линчующих штатов Америки” на Марс. Изм у ченный и затравленный, бежит из города восставший Гай Монтэг - бежит в леса, к людям, хранящим в памяти книги и в сердце - чувство творчества и красоты. В камере для сумасшедших прячется от механизированного безумия окружа ю щей действительности герой рассказа “Убийца”. Бегство и погоня - т а ков круг, в котором видит Брэдбери мечущегося, затравленного человека, пытающегося в мире отчужденности, насилия и равнодушия сохранить свое человеческое дост о инство.
Философия Брэдбери вопреки трагическим мотивам внутренне оптимистична. Не случайно с такой любовью рис у ет Брэдбери простого человека, воспевает силу и естественность его переживаний. Не случайно с таким уваж е нием и вниманием всматривается он в простейшие “атомы жизни”, открывая в них прозрачную глубину сильных и мужестве н ных чувств. Он не только любит человека - он верит в него. Верит наперекор отчаянию, верит в победу доброго, светл о го, прекрасного над злым, уродливым, темным. Верит в то, что восстановится связь времен, и человеческая история ус т ремится в бесконечность. Космонавт, герой рассказа “Икар Монголъфье Райт”, ощущает себя сразу всеми этими геро и ческими, дерзкими своими предшественниками. Брэдбери углубляет реальность, сообщая ей новую историческую перспе к тиву: воочию видишь, как смыкаются эпохи, чтобы на своих крыльях понести человечество к Луне. Только в этих объед и ненных усилиях ве ч ной человеческой мечты о счастье, о свободном полете видит Брэдбери путь к будущему. “Сегодня конец начала, - размышляет перед стартом первой ракеты старик в рассказе “Конец начальной поры”. - Сегодня нач и нается время, когда большие слова - вечность, бессмертие - приобрет а ют смысл”.
Брэдбери жаждет этого времени. Поэтому он жаждет перемен. Он ощущает их разлитыми в воздухе своей эп о хи, не знает, какими они будут, но зовет их. Именно поэтому в его фантастике так двойствен лик бытия, в к о тором сквозь настоящее проступает фантастическое будущее. В бесконечных повторах, во з вращениях он страстно ищет все новые и новые обличья перемен, их контуры, пытается угадать лицо буд у щег о, донести до нас его свет, его радость. И в то же время скорбно видит, что перемены и обновления пр и ходят через трагическую гибель старого. И картины этой гибели тоже преследуют его в бесконечных кошмарных вариациях, в ужасном калейдоскопе деталей. Брэдбери - это п о эт возрождения, идущего путем отрицания старого, злобного, человеконенавистнического, обреченного общества. Созн а ние неизбежности этой трагедии делает его оптимизм героическим.
Но в противоречивом, сложном потоке времени одно остается для Брэдбери постоянным и главным - человек. Ч е ловек - мера ценностей. В бесчеловечном мире американской действительности простые люди низведены до уровня пр и датков к машинам и потребителей машинной культуры. Они ощущают себя игрушками в руках непоня т ных, кажущихся им иррациональными жестоких “сил”. Так теряется вера в значение своей личности для других, для мира, для истории, так начинается разобщенность, а за ней - духовное оскудение, мещанство, обывательщина. Брэдбери заново дарит л ю дям огромный мир чистых и светлых чувств, восстанавливает величайшую ценность неп о вторимой человеческой жизни, веру в торжество доброты, мечты и справедливости ценой разрушения механизир о ванного “рая”, ценой возвращения к первоосновам жизни - труду, природе, культуре, человеческой солидарности. В своем отрицании чуждого человеку мира “отчужденных людей” Брэдбери близок великим традициям американской литературы Хемингуэя, Фолкнера, Стей н бека. Он не идет так глубоко, как они, в социальном, психологическом анализе духовного обнищания масс - этой амер и канской общественной трагедии. Но он идет дальше, доходя в своем отрицании до логического конца, до пророчества полной гиб е ли этого мира.
Он пытается заглянуть за перевалы этих катастроф и видит там солнечный край человечности. И д а рит его улыбку боящимся поверить в это людям. Дарит им трудную, полную борьбы и испытаний веру в себя, в расцвет их зада в ленных бесчеловечным строем чувств.
Конечно, он не знает путей в эту страну, не знает путей созидания и лиц созидателей - недаром всего этого нет в его фантастике. Тем она и противоречива, что отрицание жестокой реальности и утверждение светлого фантастич е ского идеала разорваны в ней зияющей пропастью смутных, неясных надежд. В этом - слабость фа
Рэй Брэдбери родился 22 августа 1920 года в больнице на улице Сент-Джеймс-стрит 11, в городе Уокиган, штат Иллинойс. Полное имя - Рэймонд Дуглас (второе имя в честь знаменитого актёра Дугласа Фэрбенкса). Дед и прадед Рэя, потомки первопоселенцев - англичан, приплывших в Америку в 1630 году, - в конце XIX века издавали две иллинойские газеты (в провинции это определённое положение в обществе и известность). Отец - Леонард Сполдинг Брэдбери. Мать - Мари Эстер Моберг, шведка по происхождению. К моменту рождения Рэя отцу его не исполнилось и 30, работал он электромонтёром и был отцом четырёхлетнего сына - Леонарда-младшего (вместе с Леонардом-младшим родился его брат-близнец - Сэм, но он умер двух лет отроду). В 1926 у Брэдбери появляется сестрёнка - Элизабет, она также умерла будучи ребёнком.
Рэй редко вспоминал отца, чаще - мать, и только в третьей его книге («Лекарство от меланхолии», 1959) можно найти следующее посвящение: «Отцу с любовью, проснувшейся так поздно и даже удивившей его сына» . Впрочем, Леонард-старший прочесть этого уже не мог, он умер за два года до этого, в возрасте 66 лет. Яркое отражение эта невыраженная любовь нашла в рассказе «Желание». В книге «Вино из одуванчиков», являющейся по сути дела книгой детских воспоминаний, главный взрослый персонаж носит имя Леонард Сполдинг. Сборник стихов «Когда слоны последний раз во дворике цвели» автор снабдил следующим посвящением: «Эта книга - в память о моей бабушке Минни Дэвис Брэдбери, и моём деде Сэмюэле Хинкстоне Брэдбери, и моём брате Сэмюэле, и сестре Элизабет. Все они давно умерли, но я по сей день их помню». Часто он вставляет их имена в свои рассказы.
«Дядюшка Эйнар» существовал в действительности. Это был любимый из родственников Рэя. Когда в 1934 г. семья перебралась в Лос-Анджелес, туда же переехал и он - к радости племянника. Также в рассказах встречаются имена другого дяди, Биона, и тёти Невады (её в семье называли просто Невой).
«Я начал читать произведения Достоевского, когда мне было 20 лет. Из его книг я узнал, как нужно писать романы и рассказывать истории. Я читал и других авторов, но, когда я был моложе, Достоевский был основным для меня».
Рэй Брэдбери обладает уникальной памятью. Вот как он рассказывает об этом сам: «У меня всегда присутствовало то, что я бы назвал «почти полным мысленным возвратом» к часу рождения. Я помню обрезание пуповины, помню, как в первый раз сосал материнскую грудь. Кошмары, обыкновенно подстерегающие новорождённого, занесены в мою мысленную шпаргалку с первых же недель жизни. Знаю, знаю, что это невозможно, большинство людей ничего такого не помнит. И психологи говорят, что дети рождаются не вполне развитыми, лишь спустя несколько дней или даже недель обретая способность видеть, слышать, знать. Но я-то - видел, слышал, знал...». (вспомните рассказ «Маленький убийца»). Он отчётливо помнит первый снегопад в жизни. Более позднее воспоминание - о том, как его, ещё трёхлетнего, родители первый раз взяли с собой в кино. Шёл нашумевший немой фильм «Горбун собора Парижской богоматери» с Лоном Чейни в главной роли, и образ урода поразил маленького Рэя до глубины души.
«Мои ранние впечатления обычно связаны с картиной, что и сейчас стоит перед глазами: жуткое ночное путешествие вверх по лестнице... Мне всегда казалось, что стоит мне ступить на последнюю ступеньку, как я тотчас же окажусь лицом к лицу с мерзким чудовищем, поджидающим меня наверху. Кубарем катился я вниз и с плачем бежал к маме, и тогда мы уже вдвоём снова взбирались по ступенькам. Обычно чудовище к этому времени куда-то убегало. Для меня так и осталось неясным, почему мама была начисто лишена воображения: ведь она так и не увидела ни разу это чудовище».
В семье Брэдбери бытовала легенда о колдунье в их собственной родословной - пра-пра... прабабке, будто бы сожжённой на знаменитом Сейлемском процессе над ведьмами в 1692 году. Там, правда, осуждённых вешали, да и имя Мэри Брэдбери в списке проходивших «по делу» могло оказаться простым совпадением. Тем не менее, факт остаётся фактом: с детства писатель считал себя правнуком колдуньи. Стоит отметить, что в его рассказах нечистая сила как раз добрая, и существа потусторонние оказываются куда человечнее, нежели их преследователи - пуритане, ханжи и «чистюли»-законники.
В Лос-Анджелес семейство Брэдбери перебралось в 30-х годах, в разгар Великой депрессии. Когда Рэй окончил среднюю школу, ему не смогли купить новый пиджак. Пришлось идти на выпускной вечер в костюме покойного дяди Лестера, который погиб от руки грабителя. Дыры от пули на животе и спине пиджака аккуратно заштопали.
Всю свою жизнь Брэдбери жил с одной женщиной - Маргарет (Marguerite McClure). Вместе они нажили четверых дочерей (Tina, Ramona, Susan и Alexandra).
Они поженились 27 сентября 1947 года. С этого дня в течение нескольких лет она работала целыми днями, чтобы Рэй мог оставаться дома и работать над книгами. Её руками был набран первый экземпляр «Марсианских хроник». Ей же и была посвящена эта книга. Маргарет за жизнь изучила четыре языка, а также слыла знатоком литературы (в числе её любимых писателей Марсель Пруст, Агата Кристи и... Рэй Брэдбери). Ещё она хорошо разбиралась в винах и любила кошек. Все, знавшие её лично, отзывались о ней, как о человеке редкого обаяния и обладательнице незаурядного чувства юмора.
«На поездах... в поздние вечерние часы я наслаждался обществом Бернарда Шоу, Дж К. Честертона и Чарлза Диккенса - моих старых приятелей, следующих за мной повсюду, невидимых, но ощутимых; безмолвных, но постоянно взволнованных... Иногда Олдос Хаксли присаживался к нам, слепой, но пытливый и мудрый. Часто езживал со мной Ричард III, он разглагольствовал об убийстве, возводя его в добродетель. Где-то посередине Канзаса в полночь я похоронил Цезаря, а Марк Антоний блистал своим красноречием, когда мы выезжали из Элдебери-Спрингс...»
Рэй Брэдбери так и не поступил в колледж, формально он закончил своё образование на школьном уровне. В 1971 г. вышла его статья под названием «Как вместо колледжа я закончил библиотеки, или Мысли подростка, побывавшего на Луне в 1932-м».
Многие из его рассказов и повестей названы цитатами из произведений других авторов: «Something Wicked This Way Comes» - из Шекспира; «Диковинное диво» - из неоконченной поэмы Колриджа «Кубла(й) Хан»; «Золотые яблоки солнца» - строка из Йейтса; «Электрическое тело пою» - Уитмен; «И по-прежнему лучами серебрит простор луна...» - Байрон; рассказ «Уснувший в Армагеддоне» имеет второе название: «И видеть сны быть может» - строка из монолога Гамлета; завершение «Реквиема» Роберта Луиса Стивенсона - «Домой вернулся моряк, домой вернулся он с моря» - также дало название рассказу; рассказ и сборник рассказов «Машины счастья» названы цитатой их Уильяма Блейка - список этот далеко не полон.
«Жюль Верн был моим отцом. Уэллс - мудрым дядюшкой. Эдгар Аллан По приходился мне двоюродным братом; он как летучая мышь - вечно обитал у нас на тёмном чердаке. Флэш Гордон и Бак Роджерс - мои братья и товарищи. Вот вам и вся моя родня. Ещё добавлю, что моей матерью, по всей вероятности, была Мэри Уоллстонкрафт Шелли, создательница «Франкенштейна». Ну кем я ещё мог стать, как не писателем-фантастом при такой семейке.»
В рабочем кабинете Рэя Брэдбери к стене прибит автомобильный номер «F-451», при том что сам он за руль ни разу не садился.
«А что до моего могильного камня? Я хотел бы занять старый фонарный столб на случай, если вы ночью забредёте к моей могиле сказать мне «Привет!». А фонарь будет гореть, поворачиваться и сплетать одни тайны с другими - сплетать вечно. И если вы придёте в гости, оставьте яблоко для привидений».
Название
: Сборник книг Рэя Брэдбери
Автор
: Рэй Дуглас Брэдбери
Жанр
: научная фантастика
Формат
: fb2
Язык
: русский
Колличество произведений
: 276
Год издания
: 1990-2009
Описание
:Книги Рэя Брэдбери не нуждаются в представлении. Вот уже более 50 лет они поражают воображение все новых и новых читателей своей поразительной актуальностью, необычностью взгляда, великолепным языком, захватывающими сюжетами и пристальным вниманием к этическим проблемам. Фантастом Рэя Брэдбери можно назвать лишь условно, ибо его проза удивительным образом сочетает в себе фантастический антураж, волшебную сказку, философскую притчу и социально - психологическое исследование. Лучшими произведениями Рэя Брэдбери признаны "Марсианские хроники" и роман "451° по Фаренгейту".
Произведения Брэдбери в большинстве своём - это короткие рассказы, не развлекательного характера, содержащие короткие зарисовки, сводящиеся к остродраматическим, психологическим моментам, построенные в основном на диалогах, монологах, размышлениях героев, нежели на действии. Несмотря на явный талант к придумыванию различных сюжетов, зачастую занимательных и оригинальных, писатель часто ограничивается бессюжетными зарисовками, очень метафоричными, полными скрытого смысла или же не несущими определённой смысловой нагрузки вообще. И даже в хорошо «скроенных» произведениях Брэдбери может легко оборвать повествование, уйти от подробностей, оставив действие в момент острого накала страстей. Также практически ни в одном произведении писателя не удастся уличить в морализаторстве и навязывании своей точки зрения: в 99 % произведений автор остаётся «за кадром». Ситуация может развиваться сколь угодно пристрастно, но никогда Брэдбери не приведёт читателя к выводу. Словно бы он видит свою задачу в том, чтобы взволновать читателя, обострить ситуацию и уйти, оставив его размышлять за книгой.
Доп. информация : Программа для чтения присутствует.
Список произведений
НАУЧНАЯ ФАНТАСТИКА
1. 451 градус по Фаренгейту
2. 451 градус по Фаренгейту [с иллюстрациями]
3. En La Noche
4. Tyrannosaurus Rex
5. Акведук
6. Банка
7. Бархатный сезон
8. Большая игра между черными и белыми
9. Большой пожар
10. Будет ласковый дождь
11. Были они смуглые и золотоглазые
12. Быть может, мы уже уходим
13. В ночи
14. В штиль
15. Ведьмин закут
16. Вернувшаяся из праха
17. Вино из одуванчиков
18. Возвращение
19. Время, вот твой полет
20. Всё лето в один день
21. Всего лишь лихорадочный бред
22. Выпить сразу - против безумия толп
23. Вышивание
24. Генрих девятый
25. Гонец
26. Город мертвых
27. Город, в котором никто не выходит
28. Дело жизни Хуана Диаса
29. День поминовения
30. День поминовения усопших
31. Детская площадка
32. Дж Б Ш, модель 5
33. Диковинное диво
34. Дракон
35. Желание
36. Жила-была старушка
37. Жилец из верхней квартиры
38. Запах сарсапарели
39. Здесь водятся тигры
40. Здесь могут водиться тигры
41. Здравствуй и прощай
42. Зеленое утро
43. Зеленые тени, Белый Кит
44. Земляне
45. Земляничное окошко
46. Знали, чего хотят
47. Золотоглазые
48. Золотой змей, серебряный ветер
49. И времени побег
50. И все-таки наш
51. И грянул гром
52. И камни заговорили
53. И не было ни ночи, ни рассвета
54. И новизной они гонимы
55. Идеальное убийство
56. Из праха восставшие
57. Икар Монгольфье Райт
58. К чикагской впадине
59. Как моряк возвращается с моря
60. Как умерла Рябушинская
61. Каникулы
62. Канун всех святых
63. Капелька нетерпимости
64. Карлик
65. Кладбище для безумцев
66. Когда семейство улыбается
67. Конец начальной поры
68. Корпорация Марионетки
69. Коса
70. Космонавт
71. Кошмар
72. Крик женщины
73. Крик женщины
74. Куколка
75. Кукольник
76. Курсанты Академии
77. Лазарь, восстань!
78. Лёд и пламя
79. Лето, прощай
80. Лихорадка
81. Луг
82. Лучезарный Феникс
83. Лучшее из времён
84. Мальчик-невидимка
85. Марионетт Инкорпорейтид
86. Марсианские хроники
87. Марсианский затерянный город
88. Машина до Килиманджаро
89. Мгновение в лучах солнца
90. Мессия
91. Морская раковина
92. Мотель Вещей Курицы
93. Мусорщик
94. Мышата
95. Надвигается беда
96. Наказание без вины (вариант перевода)
97. Наказание без преступления
98. Научный подход
99. Нечто необозначенное
100. Ночь семьи
101. О скитаньях вечных и о земле
102. Обратно в будущее
103. Огненный столп
104. Огромный-огромный мир где-то там
105. Око за око
106. Они были смуглые и золотоглазые
107. Опять влипли
108. Орудия радости
109. Отпрыск Макгиллахи
110. Первая любовь
111. Первая ночь великого поста
112. Песочный человек
113. Пешеход
114. Погожий день
115. Подарок
116. Поджог по-ирландски
117. Подмена
118. Попугай, который знал Папу
119. Последний король
120. Почти конец света
121. Превращение
122. Призраки нового замка
123. Прикосновение пламени
124. Пришло время дождей
125. Пропавший марсианский город
126. Пустыня
127. Путешествие во времени
128. Пять баллов по шкале Захарова-Рихтера
129. Р - значит ракета
130. Разговор оплачен заранее
131. Разрисованный
132. Рассказ о любви
133. Ревун
134. Ржавчина
135. Рубашка с тестами Роршаха
136. Самое прекрасное время
137. Сахарный череп
138. Секрет мудрости
139. Семейный алтарь
140. Синяя бутылка
141. Сладкий дар
142. Смерть и дева
143. Сойди ко мне в подвал
144. Солнце и тень
145. Спринт до начала гимна
146. Странница
147. Сущность
148. Тет-а-тет
149. Тот, кто ждет
150. Убийца
151. Удивительная кончина Дадли Стоуна
152. Улыбка
153. Уснувший в Армагеддоне
154. Утопии опасны (Интервью с Рэем Брэдбери)
155. Фрукты с самого дна вазы
156. Холодный ветер, теплый ветер
157. Христос-Аполло
158. Час Привидений
159. Человек в воздухе
160. Чепушинка
161. Чертово колесо
162. Чикагская бездна
163. Чудесный костюм цвета сливочного мороженого
164. Шлем
165. Электрическое тело пою!
166. Электростанция
167. Я никогда вас не увижу
168. Генрих IX
169. И грянул гром...
170. Око за око?
171. К западу от октября
АЛЬМАНАХ "МИР ПРИКЛЮЧЕНИЙ":
1. «Мир приключений», 1983
АНТОЛОГИЯ:
1. 1990. Иные миры, иные времена
2. 1991. Садок для рептилий Часть I
3. 1991. Чужая агония
БИБЛИОТЕКА СОВРЕМЕННОЙ ФАНТАСТИКИ:
1. Рэй Брэдбери. Том 3
2. И грянул гром… Том 4-й дополнительный
3. Антология сказочной фантастики. Том 21
4. Антология
5. Рэй Брэдбери. Том 2-й дополнительный
6. Апрельское колдовство
ЗАРУБЕЖНАЯ ФАНТАСТИКА (Изд-во МИР):
1. 1965. Марсианские хроники
2. 1965. Туннель под миром [Антология]
3. 1965. Экспедиция на Землю [Антология]
4. 1969. Музы в век звездолетов [Антология]
5. 1969. Звезды зовут [Антология]
6. 1983. Холодный ветер, тёплый ветер [Сборник]
7. 1988. Мир-Земле [Антология]
8. 1999. Звезда по имени Галь. Земляничное окошко [Антология]
НА СУШЕ И НА МОРЕ:
1. «На суше и на море» - 65. Фантастика
СБОРНИКИ РАССКАЗОВ РЭЯ БРЭДБЕРИ:
1. Темный карнавал
2. Человек в картинках
3. Золотые яблоки Солнца
4. Октябрьская страна
5. Лекарство от меланхолии
6. Р - значит ракета
7. Механизмы радости
8. Электрическое тело пою!
9. Далеко за полночь
10. Воспоминание об убийстве
11. Конвектор Тойнби
12. В мгновение ока
13. Вождение вслепую
14. На посошок
15. На посошок (пер. А. Чех)
16. Кошкина пижама
СБОРНИКИ РЭЯ БРЭДБЕРИ:
1. Разрозненные рассказы
2. Сборник сборников
3. Тёмный карнавал
4. Человек в картинках
5. Золотые яблоки солнца
6. Октябрьская страна
ФАТА-МОРГАНА:
1. Фата-Моргана №2, 4-7
ЧЕЛОВЕК В ВАРТИНКАХ:
1. Человек в картинках
2. Вельд
3. Калейдоскоп
4. Другие времена
5. На большой дороге
6. Человек
7. Нескончаемый дождь
8. Огненные шары
9. Завтра конец света
10. Изгнанники
11. То ли ночь, то ли утро
12. Кошки-мышки
13. Пришелец
14. Бетономешалка
15. Корпорация «Марионетки»
16. Город
17. Урочный час
18. Ракета
СОЦИАЛЬНО-ПСИХОЛОГИЧЕСКАЯ ФАНТАСТИКА
1. Пристальная покерная фишка работы А. Матисса
ИСТОРИЯ
1. Может быть, мы уже уходим
ДЕТЕКТИВ
1. Смерть - дело одинокое
КЛАССИЧЕСКАЯ ПРОЗА
1. Берег на закате
2. В дни вечной весны
3. Ветер
4. Ветер из Геттисберга
5. Воронья стая
6. Высшее из блаженств
7. Дядюшка Эйнар
8. Спустись в мой подвал
9. Чудеса и диковины! Передай дальше!
СОВРЕМЕННАЯ ПРОЗА
1. Doktor с подводной лодки
2. В мгновение ока
3. Всё хорошо, или Одна беда - собака ваша сдохла
4. Давайте все убьём Констанцию
5. Задача на деление
6. Младшенький
7. По уставу
8. Подлинная египетская мумия работы полковника Стоунстила
9. Приезжайте вместе с Констанс!
10. Прощай, «Лафайет»!
11. Разговор в ночи
12. Убить полюбовно
УЖАСЫ И МИСТИКА
1. Банши
2. В июне, в тёмный час ночной
3. Восточным экспрессом на север
4. Жилец из верхней комнаты
5. Игра / Поедатель маленьких девочек / Лотерея [книжка-минутка] (.DJVU)
6. Лаз в потолке
7. Маленький убийца
8. Озеро
9. Октябрьская игра
10. Поиграем в «Отраву»
11. Помнишь Сашу?
12. Попрыгунчик в шкатулке
13. Слава в вышних Дориану
14. Труба
15. Улыбающееся семейство
ПУБЛИЦИСТИКА
1. Почему я стал фантастом...
ЯЗЫКОЗНАНИЕ
- МЕТОД ЧТЕНИЯ ИЛЬИ ФРАНКА:
1. Английский язык с Р. Брэдбери. И грянул гром
Рэй Брэдбери - выдающийся американский писатель, классик фантастической литературы. Родился 22 августа 1920 года в США в большой семье. Детство провел в штате Иллинойс, в 1934 году, во время Великой депрессии, вместе с родителями переехал в Лос-Анджелес, где и прожил всю жизнь. В 1938 году окончил среднюю школу, несколько раз безуспешно пытался поступить в колледж. По собственному признанию, образование получил в библиотеках, где запоем читал Герберта Уэллса, Жюля Верна и Эдгара Аллана По. Был счастлив в браке, стал отцом четверых детей.
Тягу к литературе Брэдбери ощутил еще в детстве, а его первый рассказ «Дилемма Холлербохена» был опубликован в лос-анджелесском журнале, когда писателю было шестнадцать лет. Длительное время Рэй писал небольшие фантастические рассказы, которые публиковались в различных журналах, но известность к нему пришла в 1950 году, после выхода сборника связанных новелл «Марсианские хроники», рассказывающих о колонизации людьми Марса. В следующем году был опубликован первый роман писателя - «451 градус по Фаренгейту» - повествующий о тоталитарном обществе будущего и ставший одной из самых знаменитых мировых антиутопий. Одновременно писатель стал публиковаться в знаменитом мужском журнале «Playboy», что закрепило его славу.
Сегодня Брэдбери считается классиком и мэтром фантастики, основоположником многих традиций жанра и одним из лучших писателей-фантастов. Интересно, что сам писатель не ограничивал себя этим жанром и неоднократно замечал, что не является фантастом - многие его произведения выходят далеко за рамки фантастики и основаны на реальности. Количество поклонников Бредбери во всем мире исчисляется миллионами, на его романах и рассказах выросло несколько поколений читателей, которые ценят писателя за пропаганду вечных ценностей, глубокое знание человеческой природы, веру в прогресс и цивилизацию. В своих книгах Брэдбери неоднократно доказывал необходимость просвещения, стремления к знаниям и добру.
Рэй Брэдбери - автор романов и повестей «Вино из одуванчиков», «Кладбище для безумцев», «Из праха восставшие», «Смерть - дело одинокое», «Давайте все убьем Констанцию», «Лорелея красной мглы» и многих других. Значительное место в творчестве писателя занимают рассказы, которых он написал более четырехсот, некоторые из них стали основой более крупных произведений, другие были объединены в сборники. Среди самых известных - сборники «В мгновенье ока», «Вождение вслепую», «Механизмы радости», «Лекарство от меланхолии», «Человек в картинках», «Далеко за полночь», «Воспоминание об убийстве», рассказы «Жила-была старушка», «Возвращение», «Здравствуй и прощай», «Диковинное диво», «Каникулы», «Ветер», «Улыбка», «Луг».
Профессиональное литературное сообщество и критики высоко оценили творчество Рэя Брэдбери - он стал почетным доктором литературы колледжа Уиттьер, обладателем нескольких наград в области фантастической литературы, лауреатом премий О’Генри, Бенджамина Франклина, премии Американской академии, премии Энн Радклифф, премии «Гэндальф».
Многие произведения Бредбери включены в школьные учебники литературы и экранизированы. По мотивам его романов вышли фильмы «451 градус по Фаренгейту», «Что-то страшное грядет», «Вельд», «И грянул гром», телесериал «Театр Рэя Брэдбери», мультфильмы «Будет ласковый дождь» и «Праздничное дерево».
6 июня 2012 года великий реалист скончался после продолжительной болезни на девяносто втором году жизни в своём доме в Лос-Анджелесе.
Произведения Рэя Брэдбери в нашем магазине можно не только прочесть онлайн, но и купить и скачать в электронном виде для своего ридера, планшета, компьютера или телефона.
Сочинять Брэдбери начинает в возрасте 12 лет.
1941 - публикуется первый рассказ, после чего Брэдбери много печатается в журналах.
1947 - выходит первый сборник рассказов «Мрачный карнавал» (Dark Carnival). В этом же году Брэдбери женится на Маргарэт (Marguerite McClure, умерла в 2003г.). У них родилось четыре дочери.
1950 - выходят «Марсианские хроники» (The Martian Chronicles) - цепь связанных общим сюжетом новелл о прагматиках-землянах, эксплуатирующих и развращающих идиллически настроенных марсиан. Описываемый события, связанные с космической войной, отнесены к 1999-2026гг. Земляне посягают на завоевание Марса. Для земной цивилизации, переживающей необратимый кризис, эта война завершается полной катастрофой. Роман является классикой научной фантастики и одним из самых известных произведений Брэдбери.
1951 - сборник «Человек в картинках» (The Illustrated Man).
1953 - опубликован сборник «Золотые яблоки Солнца» (The Golden Apples of the Sun) и роман «451° по Фаренгейту» (Fahrenheit 451°), экранизированный в 1967г. Ф.Трюффо с участием Джули Кристи и Оскара Вернера. В этом романе проявляются характерные особенности прозы Брэдбери - соединение фантастики с острым социальным критицизмом, аргументируемое спецификой ситуации предвидения будущего. 451° - это температура, при которой горит бумага. Речь в романе идёт о сжигании книг, о запрете на свободу слова, о гибели культуры в условиях тоталитарных режимов.
1955 - сборник «Страна октября» (The October Country).
1957 - роман «Вино из одуванчиков» (Dandelion Wine), поэтичная романизированная автобиография, проникнутая глубоким чувством и тоской по невинному детству и простой жизни в маленьких городках.
1959 - сборник «Лекарство от меланхолии» (A Medicin for Melancholy).
1962 - выходит роман «Что-то страшное грядет» (Something Wicked This Way Comes).
1964 - сборник «Механизмы радости» (The Machineries of Joy).
1969 - сборник «Электрическое тело пою!» (I Sing the Body Electric).
1971 - статья под названием «Как вместо колледжа я закончил библиотеки, или Мысли подростка, побывавшего на луне в 1932-м» (Брэдбери так и не поступил в колледж, формально он закончил своё образование на школьном уровне).
1977 - роман «Заполночь» (Long After Midnight).
1985 - роман «Смерть - удел одиноких» (Death is a Lonely Business).
1990 - роман «Кладбище для лунатиков» (Graveyard for Lunatics).
1996 - сборник «Быстрее взгляда» (Quicker Than the Eye).
1997 - сборник «Несущийся слепец» (The Driving Blind).
2000 - Брэдбери награждён медалью фонда Национальной книжной премии за выдающийся вклад в американскую литературу.
Как и другие мастера американской художественной футурологии (Курт Воннегут, Роберт Шекли), Брэдбери в своих произведения пишет о пагубных для человечества последствиях антигуманного техницизма, о том, что на современной стадии научно-технической революции многие из её открытий обернулись бедствием для людей.
Произведения Брэдбери включены более чем в 800 антологий. Ему принадлежат также поэтические сборники, рассказы для детей, детективы, киносценарии (особое место занимает сценарий фильма «Моби Дик»). Брэдбери - автор и ведущий телепередачи «Театр Рея Брэдбери».
